讀小說就好像品嘗美酒，有人懂，有人不懂。

　　有時，我們是在葡萄酒的原產地品酒，而有時我們卻在離原產地千里之外的地方品酒。

　　讀小說有幾個要素，其一是小說的內容，其二則是小說的表達方式，也就是小說的語言。

　　通常來說，外國讀者更愿意讀那種故事背景為一個典型的、具有意大利特色的地方，特別是發(fā)生在意大利南方的小說?；蛘哒f，至少小說中描寫的地方是一個讀者可以到達、可以游覽的地方，一個國外的讀者可以從照片上感受到意大利熱情的地方。

　　我相信曾經有可能是這樣，但現在已經不會了。首先，一本當地的小說所包含的是對一個地方一系列細節(jié)的描寫，而這些細節(jié)，一個外國讀者是絕對不可能了解的。其次，一張意大利的、帶有少許異域風情的照片，已經不再能展現真正的意大利了，大眾也不會對這樣一張照片感興趣?？偟膩碚f，一本小說要被外國讀者喜歡，需要有特殊性，也要有普遍性，也就是說，并不是像之前所說的那樣，一張照片或一個特殊的地點就能讓這本小說脫穎而出。

　　當然，語言就成了非常重要的一個環(huán)節(jié)。因為語言就好像一個鬧鐘，它需要有一個特定的音調、特定的音色和特定的頻率才能吸引讀者的注意。通常的觀點是，一個作者的風格相對中立，那么他的書就更容易在國外銷售，翻譯起來障礙也更少一些;但我覺得這也是一個膚淺的看法。因為如果一本書的語言是單調無味的，除非它所傳遞的單調帶有一絲詩意，或者說它的作者創(chuàng)造出來一種具有自己個性的單調，否則是沒有人會想要去讀這樣一本書的。作者與讀者的溝通建立在作者的寫作風格之上，作者的寫作風格可以是通俗的、口語化的，就好像那些報紙雜志的生動活潑的風格;它也可以是嚴肅、內斂、復雜的，非常書面化的表達。

　　總之，一個譯者在翻譯的過程中遇到的障礙絕對不會少。翻譯一些風格相對口語化的文章時，譯者可以在一開始就抓到作者的風格，之后他便可以從容地翻譯下去了。這看起來容易，或者說，應該看起來比較容易;但是翻譯從來不是一件容易的事。有些時候，一些問題就那么自然而然地被解決了。譯者在不知不覺中將自己的文字與原作者的文字風格統(tǒng)一起來。翻譯那些風格相對復雜、語言參差不齊、富于變化的書籍時，只能是一步一步地解決問題，通過比照來分辨作者明顯的意圖和無意識的話語。翻譯是一門藝術，是一條通向文學的小徑。不管它的價值是高是低，在另一種語言中，總是需要某些奇跡。我們都知道，一行一行的詩句幾乎是不可能被準確地翻譯出來的，但是真正的文學，也包括散文，就是在這種幾乎不可能被翻譯的情況下被翻譯過來的。文學譯者就是那個使自己置身于不可翻譯的文學游戲中繼續(xù)翻譯的人。

　　那些用非通用語，例如用意大利語寫作的人遲早會發(fā)現自己的可悲之處：他們與讀者交流的可能性微乎其微，好像站在極細的蜘蛛絲上：只要稍稍改變詞語的順序、韻味，文章的意思就無法被完整地傳達。好幾次，我的作品的譯者將他翻譯的初稿拿給我看，我都覺得我讀到的是非常奇怪的東西：這就是我寫的文章嗎?我怎么可能寫出那么平白無趣的東西呢?接著，我又去重讀我之前寫的意大利語原文，與原文對照之下，我便發(fā)現這是一篇非常忠實于原文的譯文。但在我的原文里，原本用來諷刺的詞，在譯文中完全沒有體現出來;原本有另外一層含義的詞，在譯文中卻變得毫無根據，附上了一層奇怪的繁重感：由于句子在另一種語言的句法中重新組合，原本的一個動詞在譯文中就顯得有些武斷。總的來說，譯文中所傳達的意思已經完全不是我想要表達的了。

　　這些都是我在寫作過程中所沒有體會到的，而是讀了譯文之后才體會到的。翻譯是閱讀一篇文章**好的方式，我相信這已經是老生常談了。但我還想補充一點：對于一個作家來說，閱讀自己作品的譯文并且進行反思，與譯者溝通交流，不失為一個更深入理解自己作品的好方式。

　　以上觀點是基于從意大利語翻譯至英語而言，我還要明確兩點：**，當翻譯的語言與被翻譯的語言有一定的相似之處時，我剛才所描述的因翻譯而產生的問題會顯得更加嚴重。意大利語和英語之間的差別實在太大了，以至于翻譯就好像重新創(chuàng)作一部作品一樣。當復制原作的意圖沒那么明顯時，譯作便能更好地抓住原作的中心思想。當我讀我的文章的法語譯本時，我所提到的讀譯作時產生的苦惱之感便更加明顯。在這種情況下，原作的中心思想就被不知不覺地扭曲了。更不要說西班牙語譯文了，其中每一句話都可以按意大利語原文的格式照搬上去，但意思有時卻恰恰相反。在英語譯文中，有些地方會與意大利語原文不同?？醋g文時，我會有一種“我一點兒也不了解我自己”的想法。當然，有時也因為語言的轉換產生一種意想不到的神奇效果。

　　另外一點，以上所述的問題并不僅僅在意大利語轉換成英語時才出現。我不希望讓意大利語背上復雜難譯的罪名。連看起來似乎容易翻譯的英語，也要求譯者有與生俱來的翻譯天分。

　　從一種語言轉換到另一種語言，對譯者的要求不僅僅是精通語言(兩種語言全都包括在內)，還要求譯者了解如何將語言潛藏的意思相互轉換。我非常幸運，因為我的作品是由比爾·韋弗翻譯的，他無疑是一個精通兩種語言的人。

　　我認為作者與譯者之間應該是合作關系。這種合作首先是基于譯者向原作者所提的問題之上的。在這之后，原作者才能用他有限的對另一種語言的了解對譯文進行適當的修改。一個不會提出問題的譯者，就不是一個好的譯者。我對于一個譯者的水平高低的評判，基本是取決于他提出的問題的質量高低。

　　另外，我也相信在原作者與譯者的關系中，出版社有著非常重要的作用。翻譯作品并不是一個隨隨便便就能完成并且送去印刷的東西。編輯所做的工作是外人所看不見的。但是，如果有編輯的加入，那么作品就能以一種更好的方式呈現。相反的，如果沒有編輯的加入，正如現在意大利和法國的普遍情況一樣，作品就被毀了。當然，也存在另一種情況：編輯把譯者精心完成的作品給毀了。但是我相信，一個出色的譯者非常希望有一個人將原文和譯文對照，一字一字地檢查譯作的問題，并且跟他討論這些問題。比爾·韋弗會告訴你們海倫·沃爾夫是一個多么出色的編輯以及他有多么依賴她。海倫起初是德國魏瑪文學出版行業(yè)中一個很重要的編輯，之后她到了美國。我必須得說，我的書在兩個國家的文學界得到了相當的重視，一個是美國，另一個則是法國。在這兩個國家，我非常幸運地擁有極其出色的編輯。有我之前提到的海倫·沃爾夫，當然，得益于她的好搭檔比爾·韋弗，她的工作也相對順利一些。除她之外，還有一位編輯，名叫弗朗索瓦·瓦爾。我必須得好好補償他，因為從我的**本書在法國出版至今，我的作品全都是由他負責并通過法國塞伊出版社出版的。但是直到**近的這本書，他的名字才被印在了書上。其實，早在之前的作品上就該出現他的名字。

　　有些問題是在任何一種語言的翻譯過程中都會遇到的，而有些問題卻是只有在翻譯意大利作家作品時才會碰到的。這得從意大利語寫作者的角度去思考，他們用自己的語言寫作時也會遇到一些問題。寫作對于他們來說并非出于自然，寫作與口頭表達之間毫無聯(lián)系。經常與意大利人相處在一起的外國人會發(fā)現：我們不會結束一個句子，總是把話說到一半就停下了。或許，美國人很難發(fā)現這一點，因為美國人也喜歡講斷句，喜歡用沒有實意的感嘆詞和習語。但如果遇上那些講話有始有終的法國人，總是把動詞放在結尾的德國人，或是說話很有特色的英國人，我們就會發(fā)現意大利人在日常生活的口頭用語中傾向于慢慢結束，如果你想要把這些口頭用語轉化成書面用語的話，你可能就需要用一連串的省略號。而在實際寫作中卻需要作者將每一句話都寫完整，所以對于作者來說，用到的表達方式就是與日常生活用語完全不同的一種語言了。他們需要寫出一些表達某些意思的完整句子，這一點是作者一定要做到的：他們寫出的句子一定要是為了表達某些觀點。政治家也需要講完整的句子，但是他們遇到的問題卻與作家完全相反，他們講話是為了不表達觀點。不得不承認的是，他們在這方面確實非常出色。知識分子通常來說也能講完整的句子，但他們所用句子構成的文章內容是抽象的，與現實毫無聯(lián)系，并且能引起其他抽象的話題。

　　所以，意大利作家其實處于這樣一個位置：他們使用的語言與政治家們的完全不同，與知識分子所用的差異也不小，他們也不能用日常生活的口頭用語，因為那樣表達的意思會含糊不清。

　　因此，意大利作家總是處于語言神經官能癥的狀態(tài)之中。在想清楚寫什么之前，他得先發(fā)明一種適用于他的、寫作時使用的語言。在意大利，不僅詩歌與用詞之間有很大關系，在散文寫作中也是如此。比起其他偉大的現代文學作品，詩歌是意大利文學**重要的一部分。與詩人類似的是，散文作者也特別喜歡用單個詞語或是用小節(jié)的方式來寫作。如果一個作家并非有意識地注意這種用法，那說明他是用一種本能的爆發(fā)來寫文章的，就好像詩是自然而然創(chuàng)作出來的一樣。

　　這個語言的問題已成了我們這個時代一個不可避免的問題。正因為如此，意大利文學是現代文學的一個重要組成部分。它值得被閱讀，也值得被翻譯成其他語言。因為意大利作家與大眾普遍認為的不同，他們從來沒感到過快樂和愉悅。大部分的情況下，他們是憂郁的但有著諷刺的天分。意大利作家只能說：為了面對內心的壓抑，這個時代的黑暗和人類的普遍狀況，他們要繼續(xù)玩世不恭，繼續(xù)在世界的舞臺上上演一部部諷刺怪誕劇。也有一些作家，他們看似充滿活力，但這種活力卻有著陰暗的基調，被一種死亡的感覺所籠罩。

　　正因為翻譯意大利語作品的艱難，這項工作也就成了一件更值得去做的事。因為我們要在無盡的絕望中盡可能地活得快樂。如果世界仍是如此荒謬，那么我們唯一能做的，就是給這種荒謬加上一種格調。

　　摘自網絡