**文化交流，翻譯必不可少，但新時(shí)代對(duì)翻譯有了新要求。這就是譯者要努力成為升級(jí)版翻譯家，或者說(shuō)翻譯2.0。為什么要升級(jí)?因?yàn)楝F(xiàn)在翻譯面臨來(lái)自三方面的壓力，姑且不說(shuō)它是挑戰(zhàn)，只說(shuō)是壓力。

　　**個(gè)壓力，是市場(chǎng)需求的變化。翻譯是供他人使用的，它的成果必須通過(guò)傳播被受眾接受了，翻譯的價(jià)值才能實(shí)現(xiàn)。于是，翻譯成果進(jìn)到了傳播領(lǐng)域，它的屬性和規(guī)則就發(fā)生了變化，在學(xué)術(shù)領(lǐng)域，翻譯成果是作品，是思維的再創(chuàng)作。但到了傳播領(lǐng)域，它就兼具有商品的屬性，就要遵循市場(chǎng)的規(guī)則，也就是追求傳播效果的**大化。通俗地說(shuō)，就是希望多賣快賣。為了達(dá)到這個(gè)目的，現(xiàn)在市場(chǎng)上就出現(xiàn)了三種時(shí)尚的翻譯模式。

　　一是快餐翻譯。在信息化時(shí)代，有些人對(duì)翻譯，只要求信息的快捷傳達(dá)，而不拘泥于文字的嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)應(yīng)，現(xiàn)在各地翻譯公司中，就有不少是快餐翻譯的客戶。二是網(wǎng)絡(luò)眾包。翻譯過(guò)去通常是個(gè)體獨(dú)立的思維勞動(dòng)，一本書獨(dú)自翻譯，往往要一年或幾年完成?，F(xiàn)在依靠網(wǎng)絡(luò)，實(shí)行眾人碎片式的流水作業(yè)，網(wǎng)上稱作眾包翻譯。一部作品，網(wǎng)上征集譯者，經(jīng)過(guò)挑選，各人分工翻譯，**后統(tǒng)一梳理定稿。其質(zhì)量自然難**，但它憑快取勝，早上市就先占領(lǐng)市場(chǎng)。其利弊任人評(píng)說(shuō)，反正這就是市場(chǎng)現(xiàn)實(shí)。三是連譯帶改。這主要是在“中譯外”中出現(xiàn)的現(xiàn)象。莫言作品有多種被譯成外文。它的英譯本譯者，是著名美國(guó)漢學(xué)家葛浩文夫婦。為了讓美國(guó)讀者更好理解莫言作品，葛浩文在翻譯中,往往要改動(dòng)莫言原著的某些文字。如《天堂蒜薹之歌》，英文本的結(jié)尾，都被改成了與原著相反。因?yàn)楦鸷莆倪@種改動(dòng)，是得到莫言同意的，所以在法律上沒(méi)有問(wèn)題，但在如何對(duì)待翻譯上，卻存在著爭(zhēng)議。

　　第二個(gè)壓力，是數(shù)字化技術(shù)的快速發(fā)展。這一點(diǎn)無(wú)需多解釋。只要知道，裝有某翻譯軟件的手機(jī)，現(xiàn)在擁用四十多種不同語(yǔ)言的即時(shí)翻譯功能，就連好幾種中文方言，也可以即時(shí)譯成英文與人對(duì)話。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，用不了幾年，手機(jī)也可不用，衣服上裝個(gè)鈕扣，也許就可以與老外順利交談。總之，一般的對(duì)外社交和非專業(yè)的文字，人工翻譯難免會(huì)被人工智能所替代。

　　第三個(gè)壓力，是讀者閱讀方式的變化。當(dāng)今社會(huì)什么事都求快。在盛行微信、微博、微視頻的微時(shí)代，許多人閱讀，往往有個(gè)按快捷鍵和刷屏的習(xí)慣。遇到太長(zhǎng)的文字，一按一滑，多少頁(yè)就翻過(guò)去了。像普魯斯特、奧斯汀那樣拖泥帶水的寫法，如今不少人恐怕是沒(méi)心思細(xì)讀。這就給譯者帶來(lái)一個(gè)難題：對(duì)譯文要不要和可以不可以酌情刪節(jié)。對(duì)這個(gè)問(wèn)題，很難有正確答案，我只列舉幾起案例，供大家自行判斷。

　　對(duì)于公版書，譯者想刪節(jié),沒(méi)有法律上限制，只有學(xué)術(shù)和道德上的自律。不少名家的中譯本，按照譯者自己審美標(biāo)準(zhǔn)的取舍，多有所刪改。如朱生豪將《莎士比亞戲劇集》原著的詩(shī)體，改譯成白話體。傅東華《飄》的譯本，對(duì)原著的某些無(wú)關(guān)緊要的冗敘，也多作了刪節(jié)。**典型的就是楊絳《堂吉訶德》的譯本，比其他人的譯本少了7萬(wàn)多字。有人指責(zé)前者是節(jié)譯本，為此事，我專門向楊絳先生作過(guò)征詢。她答復(fù)說(shuō)，當(dāng)年塞萬(wàn)提斯寫這本書的時(shí)候，在西班牙很流行找名人寫詩(shī)替自己吹捧，原著前面有十幾首自我吹捧的詩(shī)，好多外國(guó)譯本都不譯，所以她也不譯，避免大家誤解塞萬(wàn)提斯愛(ài)自我吹牛。另外根據(jù)唐朝名家劉知幾對(duì)文字“點(diǎn)煩”的方法，她也對(duì)《堂吉訶德》的譯文，加以適當(dāng)“點(diǎn)煩”，文字雖少了，但意思絲毫沒(méi)有減少和改變。后來(lái)我問(wèn)過(guò)人民文學(xué)出版社西班牙文編輯胡真才，他對(duì)照過(guò)不同譯本，認(rèn)為楊絳的譯本，意思沒(méi)有改變。還舉例說(shuō)，有一句話，別的譯本用了14個(gè)字，楊絳只用了8個(gè)字。用“點(diǎn)煩”的方法處理中譯文，這是楊絳翻譯觀的選擇，人們可以有不同的評(píng)價(jià)。但我知道，楊絳這個(gè)譯本，得到了西班牙國(guó)王的勛章，迄今累計(jì)已銷售80多萬(wàn)冊(cè)，是所有《堂吉訶德》中譯本中**受讀者歡迎的。憑這兩項(xiàng)成就足以表明，楊絳翻譯的《堂吉訶德》是成功的。

　　至于非公版書，對(duì)其刪節(jié)與否，那可就復(fù)雜得多了。我也舉出刪與不刪兩種不同結(jié)果的案例。上世紀(jì)90年代，北京一家出版社出版了法籍華人、著名鋼琴家周勤麗的回憶錄《花轎淚》，此書曾被譯成十幾種文字。作者曾是上海大資本家周聘三的兒媳婦，中譯者是譯林社的韓編輯。因?yàn)闀杏幸欢伪恍郧值奈淖治醋鲃h除，周家兩個(gè)分別在美國(guó)和巴西的親屬，認(rèn)為此書侵犯了周家名譽(yù)。因作者在法國(guó)，不好告，就到南京起訴譯者韓編輯。作者在序言中曾寫明，感謝譯者的忠實(shí)翻譯。法院委托南京大學(xué)法文教授審核過(guò)，也認(rèn)為韓編輯的譯文無(wú)誤。按理說(shuō)譯者無(wú)過(guò)錯(cuò)，但江蘇高院終審判定譯者韓編輯敗訴，罰賠1萬(wàn)元。敗訴的理由是，這是中譯本，國(guó)內(nèi)讀者會(huì)聯(lián)想到這是發(fā)生在上海周家不光彩的事。譯者沒(méi)有預(yù)見(jiàn)到其譯文會(huì)對(duì)周家的名譽(yù)造成傷害，因此必須承擔(dān)過(guò)錯(cuò)責(zé)任。對(duì)此判決，譯界均持異議，季羨林先生甚至說(shuō)是“荒唐”。但現(xiàn)有法規(guī)沒(méi)有對(duì)譯者責(zé)任的明確規(guī)定，江蘇高院的這次判決，很可能成為今后評(píng)判這類案件的參照先例。這是不刪節(jié)惹的禍。

　　綜上所述這三方面壓力，都對(duì)傳統(tǒng)翻譯家提出了新課題，該如何應(yīng)對(duì)?依筆者愚見(jiàn)，就是要包容，升級(jí)，堅(jiān)守。

　　所謂包容，就是立足傳統(tǒng)翻譯的立場(chǎng)上，要對(duì)市場(chǎng)需要、法律不禁止的不規(guī)范翻譯模式，如快餐翻譯、眾包翻譯等，采取包容和引導(dǎo)的態(tài)度。市場(chǎng)有多種不同需求，精英與草根，各有所需，他干他的，你做你該做的，只要不違法，就各行其道。

　　本文重點(diǎn)談升級(jí)。傳統(tǒng)的譯者包括外語(yǔ)工作者，都要認(rèn)真關(guān)注新時(shí)代如何升級(jí)。

　　首先翻譯理念要轉(zhuǎn)変。外語(yǔ)已不像過(guò)去那么神秘，懂外語(yǔ)尤其是懂英語(yǔ)的人越來(lái)越多了，外語(yǔ)這個(gè)飯碗，不是少數(shù)精英就能壟斷。只會(huì)聽(tīng)說(shuō)寫已經(jīng)不夠了。必須明白，新時(shí)代懂外語(yǔ)，只是掌握了一種“工具”，便于去探索和研究跨文化時(shí)代的文明創(chuàng)新。因?yàn)榇髮W(xué)各專業(yè)的畢業(yè)生，現(xiàn)大多都掌握英語(yǔ)，所以當(dāng)前報(bào)考純英語(yǔ)專業(yè)考生的熱情有所下降，這也許也是一種預(yù)兆的信息吧。

　　其次要面對(duì)新服務(wù)對(duì)象。楊絳先生曾比喻說(shuō)，翻譯好比“一仆二主”。說(shuō)譯者是一個(gè)仆人，要伺候作者和讀者兩個(gè)主人。這個(gè)比喻很形象，也很經(jīng)典。但現(xiàn)在情況變了。依我看，要變成“一仆三主”。主人除了作者和讀者，還要加一個(gè)出版商。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，這第三個(gè)主人厲害啊!它可以決定一本書出不出，怎么出，譯者不聽(tīng)他的，書就沒(méi)法出。葛浩文先生9月底在上海外語(yǔ)大學(xué)做報(bào)告時(shí)就坦言，他翻譯國(guó)內(nèi)作品，并不看哪個(gè)作家名氣有多大，而是先把作品送給美國(guó)有影響的文學(xué)代理人審閱，經(jīng)文學(xué)代理人推薦，并得到出版商接受出版之后，他們夫婦才著手翻譯。對(duì)引進(jìn)版也大致如此，也是先經(jīng)出版社認(rèn)可，或由他們買到了版權(quán)之后，譯者才有可能從事翻譯。

　　再次翻譯操作要更加謹(jǐn)慎。因?yàn)榈投说姆g，可能被快餐翻譯或人工智能替代了，輪到需要人工翻譯時(shí)，大多是高端、復(fù)雜、精確度或藝術(shù)性要求很高的精品。這就需要翻譯家具有高度的責(zé)任感，發(fā)揮譯者主觀更周到的判斷性和更靈活的能動(dòng)性。諸如選作者，選作品，與三位“主人”溝通，要不要和怎么刪節(jié),如何在堅(jiān)持翻譯原則與市場(chǎng)需求之間尋找**佳平衡,以及怎樣運(yùn)用數(shù)字新技術(shù)為我所用,等等,都需要翻譯家作出合情合理合法的判斷，充分發(fā)揮和施展“仆人”在翻譯全進(jìn)程中的積極作用。所有這些，都是升級(jí)的要求。

　　**后還要強(qiáng)調(diào)，在包容、升級(jí)的同時(shí)，還必須牢記堅(jiān)守。強(qiáng)調(diào)堅(jiān)守，就是不能放棄翻譯事業(yè)的職業(yè)底線。翻譯學(xué)是門科學(xué)，是為促進(jìn)世界交往和**文化交流服務(wù)的。既然選擇了翻譯事業(yè)，就必須堅(jiān)定地要做個(gè)中外文化的架橋人和傳播世界文明的使者。要堅(jiān)守翻譯學(xué)的宗旨和信念，恪守翻譯職業(yè)道德，牢記譯者姓“文”，不姓“錢”。升級(jí)不純是致富的手段，而是適應(yīng)新時(shí)代，豐富自己的知識(shí)，讓自己的智慧更加放飛，盡力為巴別塔通天做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

　　本文來(lái)源中華讀書報(bào)，作者：李景端